石灣豬舍里展廳:其實(shí)建筑
2019年初,“其實(shí)建筑”受華騰牧業(yè)邀請(qǐng),設(shè)計(jì)其位于石門鎮(zhèn)(位于烏鎮(zhèn)南側(cè)的古鎮(zhèn))的一處以農(nóng)業(yè)及養(yǎng)殖為主題的農(nóng)旅園區(qū)中的“石灣豬舍里”展廳。在前期規(guī)劃設(shè)計(jì)中,整個(gè)園區(qū)最大限度保留了原生的自然感受,由園區(qū)西南角進(jìn)入場(chǎng)地,即可見到園區(qū)中由竹制柵欄圍合的李子林、開闊草地,因此展廳建筑的設(shè)計(jì)考量也從開始就定義為:自然中的一種質(zhì)樸、粗礪的氣質(zhì)。
在區(qū)位上,展廳位于整體園區(qū)的西側(cè),毗鄰園區(qū)主入口,西靠市政道路,東側(cè)則是園區(qū)內(nèi)部的景觀與水系,和有機(jī)餐廳隔湖對(duì)望。建筑整體形態(tài)由兩房一院構(gòu)成,從南至北層層進(jìn)入,依次為紀(jì)念品商店、庭院、展廳。整個(gè)園區(qū)的自然景觀與建筑內(nèi)含有的功能性空間、幾個(gè)院落之間的視覺與感受的微妙聯(lián)系也從一開始即被關(guān)注。
在主體建筑入口處我們?cè)O(shè)置了一處“強(qiáng)調(diào)的空間”,即:一段弧形的“月亮側(cè)墻”,這是一個(gè)巨大的豁口,從外部園區(qū)停車場(chǎng)人群的視角可窺見人流魚貫而入,這是一種預(yù)示。在人走入其中時(shí),月墻的設(shè)置將天空納入了人的視線,作為一個(gè)轉(zhuǎn)換空間,自然也被納入建筑與體驗(yàn)之中。
建筑的中心庭院,由紀(jì)念品商店與展廳空間夾合而成,即南北兩個(gè)實(shí)體建筑(商店與展廳)與西側(cè)的墻面所圍合的“四水歸堂”空間。這是一個(gè)以中間的“大榆樹”為中心的庭院,榆樹為前期從園區(qū)所植的樹林中挑選而來。庭院東側(cè)向湖面敞開,承重的片墻將湖岸景色框取進(jìn)來,宛如長(zhǎng)卷,空間在視覺上也被向東拉長(zhǎng),形成廊-院-廊-湖的層層延伸。庭院四坡的屋面向中間壓低聚攏,屋頂采用雙層中空腔體混凝土結(jié)構(gòu)由外圈的80cm厚度逐漸向中間變薄為10cm,周圍的檐下空間也隨之幽暗深邃,周邊的風(fēng)、光、雨水都被聚攏在院內(nèi),成為一方寧?kù)o的天地。院內(nèi)地面——兩組立瓦堆砌,各自向兩側(cè)逐步起坡交錯(cuò),與榆樹粘連的上升的景觀臺(tái)地與往下的天井的呼應(yīng),將天、地、人、建筑聚在一起,成為榆樹庭院的精神奧義,建筑以一種超然的姿態(tài)存在于自然,同時(shí)也被自然洗禮。
建筑北部為展廳空間,其東南兩面透明幕墻朝向榆樹庭院及場(chǎng)地東側(cè)的湖面打開,內(nèi)部家具為定制的弧形長(zhǎng)桌椅。展廳東側(cè)緊挨著一組灰空間與河埠頭。作為建筑的最后一站,河埠頭被設(shè)置為一處與水面最為親近的高度,一個(gè)下沉的平臺(tái)空間,材料的改變——青磚鋪砌的疊臺(tái)將建筑與其的高差消解,同時(shí)明示了此處空間性質(zhì)的變化;從埠頭上“長(zhǎng)出”的背靠花壇的木制長(zhǎng)凳提供駐留小憩,與對(duì)岸對(duì)語(yǔ)。
空間在人流進(jìn)入后歷經(jīng)開放、遮掩、進(jìn)入、壓縮、停頓、轉(zhuǎn)折、粘連、疏離、再開放的變化過程。在漸進(jìn)的敘事中,身體感官被充分調(diào)動(dòng),與建筑及外部景觀發(fā)生了豐富的連接;亦使得建筑本體通過各空間片段和外部世界緊密結(jié)合在一起。
從總體看,展廳建筑為實(shí)體與虛體的結(jié)合,與拓碑的關(guān)系相似,兩塊建筑實(shí)體與中心庭院相互借景,與三進(jìn)的灰空間相互依存,分而又合。在材料上,運(yùn)用鋼筋混凝土、鋼材、玻璃、瓦、青磚、木材等普通建筑材料,在空間體驗(yàn)與材料造價(jià)上取得了一定的平衡。
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